![\"desnos_sommeil\"](\"https:\/\/www.archives-desnos.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/desnos_sommeil.jpg\" "\\"desnos_sommeil\\"")
\n\tRobert Desnos, Sommeils, \u00c9dition de Christophe Langlois, Gallimard, collection Po\u00e9sie\/Gallimard n\u00b0 565, 2022, 200 p. ill.<\/p>\n\t\t\t\t\n\t
Sous un portrait \u00e0 l’aquarelle de Desnos par Max Morise, rarement reproduit, les \u00e9ditions Gallimard ont eu la bonne id\u00e9e de r\u00e9unir dans la collection \u00ab Po\u00e9sie \u00bb soixante-quinze dessins de Desnos, issus des fonds Breton et Desnos et des acquisitions plus r\u00e9centes de la Biblioth\u00e8que Litt\u00e9raire Jacques Doucet. Une belle \u00e9dition de Jean-Michel Place en avait offert en 2015 une s\u00e9lection sur un papier et dans un format qui \u00e9voquaient celui d’un carnet de dessin, avec une contextualisation et des ouvertures interpr\u00e9tatives de Carole Aurouet. Cette nouvelle \u00e9dition augmente consid\u00e9rablement le corpus accessible, mettant \u00e0 port\u00e9e de tous un tr\u00e9sor en voie de disparition du fait de l’extr\u00eame fragilit\u00e9 des feuillets. Si l’\u00e9motion de l’archive dispara\u00eet in\u00e9vitablement dans la reprise en format de poche sur un papier unifi\u00e9, le dispositif inhabituel adopt\u00e9 pour ce volume sert au mieux l’image : chaque dessin est pr\u00e9sent\u00e9 en belle page, horizontalement ou verticalement, selon l’utilisation de la page par l’auteur. \u00c0 d\u00e9faut de le sentir au toucher, le lecteur percevra les diff\u00e9rences de support : papiers de couleurs, quadrill\u00e9s ou feuillet utilis\u00e9 au verso d’un papier dont on devine en transparence l’en-t\u00eate, celui de Litt\u00e9rature<\/em> ou du Mouvement Dada<\/em>. La qualit\u00e9 de la reproduction donne une bonne id\u00e9e du \u00ab grain \u00bb du crayon, du trait appuy\u00e9, emport\u00e9 ou h\u00e9sitant : le geste reste perceptible et avec lui l’\u00e9tat du scripteur.<\/p>\n On d\u00e9couvre ainsi les dessins de Desnos \u00e0 l’automne 1922, quand Ren\u00e9 Crevel invite \u00e0 l’hypnose ses amis de la revue Litt\u00e9rature<\/em>. Cette exp\u00e9rience permettrait-elle de lever le contr\u00f4le critique et de renouveler l’acc\u00e8s \u00e0 l’\u00e9criture automatique ? C’est ce qu’esp\u00e8re Breton et quelques-uns des membres du groupe. Les dessins produits sous hypnose se m\u00ealent ici \u00e0 des dessins plus conscients, mais sans volont\u00e9 d’\u00e9laboration esth\u00e9tique, pour livrer les images r\u00e9currentes, les pens\u00e9es obs\u00e9dantes qui habitent Desnos \u00e0 cette \u00e9poque. Certains s’apparentent aux r\u00e9bus, ou mettent en sc\u00e8ne les noms des amis dans des anagrammes visuels, plusieurs montrent l’\u00e9mergence des formules des Rrose S\u00e9lavy, souvent le po\u00e8te s’entra\u00eene \u00e0 la production \u00e0 la cha\u00eene des jeux verbaux qui nourriront les cr\u00e9ations du r\u00eave.<\/p>\n Une pagination en chiffres romains qui s’interrompt p. XX pour reprendre 171 pages plus loin permet de r\u00e9unir \u00e0 l’introduction le dossier final, qui peuvent tous deux laisser perplexes. L’introduction met en sc\u00e8ne le d\u00e9sarroi de son auteur devant le d\u00e9sordre des dossiers puis consent \u00e0 livrer quelques citations et r\u00e9f\u00e9rences sur le contexte de ces dessins qui ont en effet de quoi surprendre le lecteur non averti. En revanche les notes sur l’\u00e9dition plac\u00e9es \u00e0 la fin du volume constituent un pr\u00e9alable clair et argument\u00e9 destin\u00e9 \u00e0 \u00e9clairer les choix de l’\u00e9diteur et la complexit\u00e9 de l’ensemble. Le titre judicieux, \u00ab Sommeils \u00bb, appelait une pr\u00e9sentation des conditions de production de ces dessins dont certains tiennent du graffiti tandis que d’autres sont plus \u00e9labor\u00e9s : la place accord\u00e9e au r\u00eave \u00e9veill\u00e9, \u00e0 l’hallucination et \u00e0 la proph\u00e9tie dans les ann\u00e9es qui suivent les exp\u00e9riences de \u00ab sommeil hypnotique \u00bb, les protocoles de ces s\u00e9ances n’auraient pas \u00e9t\u00e9 des d\u00e9tails superflus. Le dossier ne comporte pas, comme d’autres volumes de la collection Po\u00e9sie\/Gallimard, d’informations sur les publications en revue des textes dont on voit ici le surgissement, ni sur les variantes dans leur reprise en revue ou dans le recueil Corps et biens<\/em> en 1930, la biographie pour le moins pointilliste, la bibliographie critique minimale ne comblent pas cette lacune, mais la table des manuscrits sera pr\u00e9cieuse pour les chercheurs, de m\u00eame que l’index des noms qui apparaissent sur les dessins. Toutefois pr\u00e9cisons que Simone Kahn, si elle a lu Le Capital<\/em> de Marx et signe le bulletin de soutien \u00e0 Boris Souvarine en 1928, ne fut jamais \u00ab militante communiste \u00bb, mais tr\u00e8s critique \u00e0 l’\u00e9gard du Parti communiste elle est proche de l’extr\u00eame gauche et anti-stalinienne. Quant \u00e0 Charles Baron, \u00ab homme politique fran\u00e7ais \u00bb qui vota les pleins pouvoirs \u00e0 P\u00e9tain en 1940, il figure dans cette liste \u00e0 la place de Charles-Fran\u00e7ois Baron, le fr\u00e8re de Jacques Baron, d\u00e9dicataire en 1930 de The Night of Loveless Nights.<\/em><\/p>\n Dans ces dessins, Desnos qui a toute sa vie fait des aquarelles, des gouaches, des graffiti, des r\u00e9bus et de courtes bandes dessin\u00e9es humoristiques, ne vise aucune d\u00e9monstration de maitrise technique, ce qui ne veut pas dire que tous soient au m\u00eame titre \u00ab automatiques \u00bb. La p\u00e9riode des sommeils est d’abord priv\u00e9e d’enjeux par le d\u00e9part de Breton \u00e0 l’exposition Picabia de Barcelone ; \u00e0 son retour, l’exp\u00e9rience est jug\u00e9e psychiquement dangereuse, mais elle a des prolongements et des r\u00e9percussions bien au-del\u00e0 de l’automne 1922. La pr\u00e9sente \u00e9dition permettra de pousser plus avant une \u00e9tude des motifs r\u00e9currents, des sc\u00e9narios fantasmatiques et \u00ab mots de passe \u00bb qui ont nourri les r\u00e9cits et po\u00e8mes contemporains de l’auteur. On mesure en tout cas ici l’intensit\u00e9 de l’exp\u00e9rience et l’atmosph\u00e8re tr\u00e8s particuli\u00e8re de cette p\u00e9riode pr\u00e9-surr\u00e9aliste : les dessins cartographient les affinit\u00e9s et les r\u00e9pulsions, les hantises personnelles et collectives. Ce livre permettra aux \u00e9tudiants, aux \u00e9l\u00e8ves du secondaire et \u00e0 leurs enseignants, aux chercheurs et \u00e0 tout lecteur amoureux de Desnos d’avoir un acc\u00e8s direct et facile \u00e0 un corpus mal connu : \u00e0 eux d\u00e9sormais de r\u00eaver, sourire\u2026 et formuler leurs hypoth\u00e8ses.<\/p>\n Marie-Paule Berranger<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Robert Desnos, Sommeils, \u00c9dition de Christophe Langlois, Gallimard, collection Po\u00e9sie\/Gallimard n\u00b0 565, 2022, 200 p. ill. Sous un portrait \u00e0 l’aquarelle de Desnos par Max Morise, rarement reproduit, les \u00e9ditions Gallimard ont eu la bonne id\u00e9e de r\u00e9unir dans la collection \u00ab Po\u00e9sie \u00bb soixante-quinze dessins de Desnos, issus des fonds Breton et Desnos et des acquisitions …<\/p>\n